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二十多人,只有六人通过。其中有个三十多岁的汉子,姓刘,来自河北农村,话不多,但手艺扎实。他做的方凳,榫卯严丝合缝,四条腿落地平稳。
“刘师傅,为什么想来北京?”秦建国问。
“家里地少,不够种。我会木工,想找个能长久干的地方。”老刘说话实在,“我看你们这儿讲究,不像别处糊弄。”
“我们这儿工钱可能不如工地高,但管吃住,有保障,手艺能长进。你愿意来吗?”
“愿意。”
六位新匠人加入,北木的团队扩大到二十四人。秦建国将他们打散,编入现有小组,由老带新。同时,他建立了更系统的薪酬体系:基础工资+计件奖金+质量奖金+年终分红。
“要让匠人安心,光靠情怀不够,要有实打实的收入。”他对宋志学说,“咱们的匠人,收入要比市场平均水平高三成,这样才能留住人才。”
五月,槐花又香。小院接了个特殊的订单——一位旅法华裔画家,想定制一套画室家具:画架、颜料柜、作品存放架、工作台。
画家姓林,六十多岁,精神矍铄。他在法国生活四十年,最近回国定居,在北京建工作室。
“秦师傅,我要的家具,必须能‘呼吸’。”林先生说,“法国的画室,家具都是老木头,随着季节温湿度变化,木材会微微胀缩,那种感觉是活的。我不要那种死气沉沉的现代家具。”
这话深得秦建国心意:“林先生放心,我们的家具都是实木,表面只做木蜡油或烫蜡处理,木材可以自由呼吸。”
“还有,我希望每件家具都有点‘不完美’。”林先生语出惊人,“太完美的东西,没有温度。比如这个工作台,我希望桌面有些自然的纹理,有些岁月的痕迹。”
秦建国理解了——这位画家要的不是工业品,是能与时间对话的器物。
他亲自为林先生设计。画架用老榆木,保留部分树皮和疤痕,支架可调节高度角度;颜料柜用核桃木,抽屉大小不一,适应不同规格的颜料管;作品存放架用红松,结构简单但牢固,可以自由组合;工作台则用了一块有百年树龄的槐木大板,只做简单的修边和表面处理,保留了木材最原始的状态。
制作过程中,秦建国让匠人们“收着点手艺”——不必追求极致工整,要保留手作的痕迹。榫卯可以稍微外露,边角不必完全对称,表面处理要保留木材的触感。
这种“刻意的不完美”,反而比追求完美更难。李刚开始时不适应:“师父,这样做出来的东西,客户不会觉得粗糙吗?”
“你试试看。”秦建国说,“用心做的不完美,和不用心的粗糙,是两回事。”
一个月后,家具完成。安装那天,林先生摸着工作台上的年轮纹,久久不语。
“就是这种感觉。”他终于开口,“这块木头,见过百年的风雨。现在它来到我的画室,会继续见证创作。这才是家具应有的生命。”
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